王祖蓝踩过界做编剧 游走于TVB的体制内外

南方都市报   2014-05-08 07:52   浏览176次   关键词:编剧,王祖蓝

演员王祖蓝还在体制内,编剧王祖蓝已在体制外。 

  南都讯 在TVB破天荒由“演员”王祖蓝“编剧”的《老表,你好嘢!》,凭着针砭时弊又大放笑弹的桥段,去年在无线收视高达33点,成为茶余饭后的社会热话。今年“老表”续集更名为《老表,你好hea!》,目前正在密锣紧鼓的拍摄中,为无线炮制这款“地道港式喜剧”的幕后班底,是王祖蓝牵头的TVB体制外的编剧团队,有凭《门徒》、《野·良犬》等闻名的安乐电影公司创作总监龙文康,有游走于香港和内地影视圈的全职自由身编剧马焱,也有专注于香港舞台剧、栋笃笑创作的梁嘉杰,还有内地港漂、90后美女编剧吴沚默等。编剧整体“外判”给体制外团队,对于T V B来说是罕见的案例。南方都市报记者日前专访王祖蓝及其编剧工作室成员,解析其如何游走于TVB的体制内外,工作室又是如何继承“新艺城”时期的“奋斗房”?

  左右为难  TVB怎么肯破这个例?

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  内部专业编剧发难:演员王祖蓝,你凭什么“有份”编剧?

  王祖蓝自从踩过界做编剧后,是非一直不断。

  2013年1月,《老表,你好嘢!》播出后,以黑马姿态在T V B春节炮灰档跑出,收视居高不下,王祖蓝被质疑“独揽功劳”,引起无线编审团的不满。一位曾经夺得香港电影金像奖“最佳编剧”的无线知名编审在微博质疑王祖蓝的编剧角色:“我很好奇王先生负责编写哪集,亲爱的观众朋友们,可否看完片尾字幕告诉我王先生负责哪集?若找不到,那么以‘有份论’,T V B大概存在数之不尽的编剧。”王祖蓝在微博作出回应:“至于哪一集完全是我编剧的,没有,一集也没有,每一集我只是‘有份’:有份与编剧们度人物关系,有份度每个星期的单元故事,起承转合,有份度每集分场与高潮、笑位与感动位……为什么片尾字幕没有我的名字?我希望观众可以留意到其他编剧。”

  随后,另一位无线知名编审也在微博发飙,指在创作组部门会议中,“老表”一组的编剧们对祖蓝踩界一事缄默不语,甘弃自尊,他当场直斥无线高层安排不智,让艺员同事以故事主创的身份介入编剧工序,引发同事不满。

  南都记者了解到,T V B部分编剧对王祖蓝踩界一事的不满在于:“王祖蓝的编剧能力有可能高过很多编剧,但这件事不在乎能力高低,而在乎岗位,祖蓝有自己的班底,还请外面的人回来帮忙写剧本,绝对不能这样做!我们不高兴的是高层在这个时候,一方面加人工希望维系编剧,跟你说编剧有尊严,另一方面,又容许演员加入做专业编剧的工作。这等于给了编剧同事一个讯息:你可以被非专业的取代!也会让制作人不尊重自己的创作班底,有时会纵容演员篡改剧本!”

  早前祖蓝班底忙于创作《老表2》时,又惹来投诉。有读者向港媒爆料指祖蓝涉嫌与聘请黑工的创作公司合作,祖蓝急发声明澄清,自评光明正大,并指已多番被抹黑,不明白为何同行要自己人打自己人,并表明不排除采取法律行动。对于多次被“指控”,可会觉得是自己踩界抢编剧饭碗,而遭遇不满?祖蓝心态平和地说:“我觉得是误会,我也没有抢饭碗这个打算,只是想百花齐放。大家有竞争,才会有进步,T VB内部有一些良性竞争也是一件好事。而且T V B打开了这个制度,公司接受了(创作外判),那我现在做的事就是在制度里面允许的,没有抢别人饭碗。”他更打算将工作室继续开办下去,“我希望可以养一批编剧,其实我接下来还有几个制作,也会一直这样做。因为好编剧很少、很难找,我打算长远地做下去,就要养一批很好的编剧。”

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  无线高层左右做人难:一边要救收视的火,一边要扑编剧的火!

  内地早前有编剧炮轰演员改剧本,令创作变味,无线高层担心的是同一点。无线也有几个出名爱改剧本的演员,一位已离巢的W演员,与编剧掐架最多,有次无心一句:“我现在没有空啊,我还要改剧本!”该话传回编剧耳中,整个编剧组就炸起来了,双方几乎在专栏中笔战起来。而一些有天赋的喜剧演员,虽然也跟剧本去演,但本身贡献了大量个人化的喜剧台词和演绎方式,如黄子华、王祖蓝,编剧们也认同他们将戏变得更丰富了。但容不容许“踩界”呢?这对无线是一个两难的抉择。

  《老表1》时,适逢王维基挖角,令无线走了一大批创作人,人手不够,就尝试将剧本创作外判。所以,这回纯属“意外”,T V B原有的编剧制度仍牢不可破。T V B监管王祖蓝这个项目的欧冠英对南都记者说得坦白:“因为这是关乎T V B整个结构的问题,是制度的问题。我们现在允许这样做是有一个弹性在里面,是因为当时编剧人手不够,这是非常时期作出的一次非常处理,但不要将这件事和编剧专业挂钩。TV B的剧本创作还是以常规团队优先,如果团队够,未必会用外面的团队。”

  《老表1》的“意外事件”,其实也让高层十分头痛。欧冠英此前就曾忙于到处为编剧组同事们扑火。“有演员编剧,这(在无线)是惟一一次。有人担心这件事会出现偏差,一些资深编审也提出了质疑,我需要不断向手下解释:祖蓝这个project我是有监管的,我有给意见、故事怎么写我有参与,流程和T V B内部编剧一样,做足了程序,他们要先向我们卖桥(段),有一个讨论过程,看能不能吸引、说服到我们。我亦要不断向手下强调,祖蓝不是编审,他只是抛出了一个故事创意,他没有写电视剧的经验,还需要一批资深编剧来帮他,才可以成为一个成型作品。无线确是为他冒了一次险,但祖蓝他们也用《老表1》的收视和回响回应了这些质疑,证明了自己有能力。”到了《老表2》,大家对“演员踩界编剧”一事变得更缄默,不愿再在这个点上说太多。“这个世界就是这样的,成败论英雄。《老表1》收视O K,就全部收声了。但如果收视不O K,我们是要负全部责任的。”欧冠英心有余悸地说。

  上下

  求索  怎样名正言顺当上编剧

  念念不忘

  创作一部戏,有10个人通过这部戏红了,满足感大于自己出名

  回想自己升呢为“编剧”的源起,王祖蓝对南都记者说:“我很早就出来当演员了,但其实我现在更想做创作。如果你创作了一部戏,有10个演员透过这部戏红了,你的满足感会大于自己出名,《老表1》就给了我这样的满足感。”

  祖蓝毕业于香港演艺学院,他是攻读导演系硕士课程的,已经修满了学分,但是因为父亲早逝、他要挑起养家糊口的重任,得先投身社会,演戏挣钱。但他本身对创作就兴趣很浓,在演艺学院的训练也是编、导、演三管齐下,他主修导演课程,也同时学编剧、演戏,这为他后来的“编剧瘾”埋下了伏线。

  在无线演员中,王祖蓝算是有点“手痒”,爱动剧本、爱即兴爆肚的一个,演绎喜剧时,一些台词、笑料往往出自祖蓝手笔。“有时导演不喜欢演员改剧本,是因为牵一发而动全身,会影响到别人。但偶尔有那么一集,只有我和另一位演员,只改我俩的戏对别人影响不大,又可以玩得很好笑,那监制就会说:‘给半集你玩玩吧!’我记得《食为奴》第15集,我大玩天山雪莲的笑点,真的玩得很高兴!”

  必有回响

  遇上TVB编剧荒,有底子,有班子,TVB为其破例一次

  2012年初,无线制作部戏剧制作总监梁家树问起祖蓝,最近有没有好点子?祖蓝想起东莞亲戚的生活及日益增加的香港内地磨擦,觉得这个话题可以入戏,梁家树便认真建议祖蓝提供故事概念,与监制黄伟声正式合作,并拉他参与编剧会议,与职业编剧们一起商量新剧的人物关系、商量每周的单元故事、每集的分场与高潮、笑位与感动位……后来祖蓝更大胆拉来演艺学院的师兄弟龙文康与马焱,几个创作主脑晚晚关在工作室中,埋首编写《老表1》剧本半年,其间祖蓝更推掉了不少幕前演出工作。

  这样的创作班底,在无线是破天荒第一次,演员当上编剧已十分罕见,无线将编剧外判也属首次。龙文康当初也感到惊讶,他说:“以为祖蓝只是在吹水,因为大家都知道T V B一向没有这样的做法,很少会给外来人掺一脚做编剧的,我们也很难打破别人公司的做法。但是祖蓝说不是这样的,T V B说可以试一下噢!”其时正逢王维基向无线幕后发起大挖角,电视台闹编剧荒,T V B节目发展分部经理欧冠英向我们道出缘由:“因为当时不够编剧人手,而祖蓝是演艺学院出身,他有个底子在。但他不是单枪匹马,他有一套班底,都是有20多年经验的编剧老手、资深创作人帮他的忙,有些还是T V B出身的。所以我们不是在卖演员变编剧这个点,而是有客观原因存在。”

  台前幕后

  重启了“奋斗房”模式!

  由王祖蓝牵头的这间编剧工作室,远离无线电视城,成员由祖蓝在演艺学院的同门师兄弟组成,若追溯得更远,他们早年都曾在T V B当过编剧,离开体制后自各精彩,有的做电影,有的写舞台剧,有的以自由身编剧走南闯北,因为祖蓝的“三顾茅庐”,他们又重新走到了一起。祖蓝为我们一一介绍工作室的几大“巨头”。

  没写过电视剧的港片编剧+写过T V B剧的内地港漂

  “龙文康本来在安乐电影公司做,是江志强先生旗下的一位创作总监,他写电影很厉害的,《门徒》就是他的代表作,他的剧本包含很多社会讯息。他之前没有写过电视剧剧本,我和他出去吃了几次饭,他说要大家聊得来、有共同理念才能做,而不是为了赚钱或出名。后来发现大家的理念很一致,就是希望剧本关乎现实民生,又能多点幽默,每一集都热闹,有笑有泪。而且大家都是学院派,在编剧语言上也很一致,便一拍即合。”

  “马焱本来写很多内地剧,他以前也在T V B当编剧,所以他在电视剧的结构上可以提醒我们很多东西,而且他也可以推进我们的进度。”

  好笑到没朋友的栋笃笑高手+珠海来的90后萝莉

  “《老表2》班底新加入了帮我写栋笃笑的十仔梁嘉杰,他是搞笑高手,又是一个虔诚的基督徒,一个很有艺术家性格的编剧,我请他出来,他说要先祈祷:‘我要听听神的意见,看看他是不是要我过来’。请了很久才肯出山。十仔是即兴型编剧,他坐在这里吹水,随时可以吹出一些笑话来,而且很好用。”编剧队伍里,还有一位来自珠海的90后女孩吴沚默,她在香港浸会大学读电影,认识了马焱,“他们写《老表1》的时候会问我,内地人说话是不是这样的?我们这样写内地游客的对白地不地道?我就会告诉他们。后来我也加入了。”《老表2》发展出多条新的感情线,四个港男编剧笑说,爱情戏多亏有沚默,让剧中渗入女性的角度,“男人写爱情,实在太荒谬!比如一场男女主角的感情戏,这个女生应该有什么反应呢?我们四个麻甩佬聊来聊去都觉得很荒谬。所以要加入一些柔性的东西,从沚默身上,我们可以多方面吸收不同的角度。”

  工作室复兴了“新艺城”时期的“奋斗房”做法

  这个“70后大叔+ 80后小哥+ 90后萝莉”的编剧组合,意外地擦出了不少火花。几个人白天各有各的工作岗位,晚上下班之后,他们全部关在一个房子里,每人一部电脑放在案头,有人上网看新闻,有人查阅报章找线索,有人埋头苦度台词,当然少不了点外卖或送自家汤水点心慰劳同事的好伙计。祖蓝笑说:“我们的工作室就会跟回以前香港电影黄金时期的‘新艺城’的做法,我们叫做‘奋斗房’,几个人关在一个房间中,一起聊点子,一起碰火花,一起熬通宵,还练就了一边睡觉一边想点子的特异功能,有时候一班人一边打边炉一边吹水,你扮A角讲一句,我扮B角回一句,很多对白便是如此出来的。大家在一个开心轻松的环境下,做一个很紧张的工作,为了《老表2》,我们年初一、情人节也闭关度桥,关足了一年。”至于自己,祖蓝说:“不想用‘编审’这个名号。我这一次希望让一群编剧可以走出来,我不需要再拿这个名了。所以这次我会署名‘创作’。”

  答疑解惑帖

  都是编剧,“体制外”跟“体制内”相比,到底有什么不同?  可以一年只做一个剧本

  这班“奋斗房”的战友,比起TVB职业编剧的创作过程,有何另类之处?祖蓝说:“我觉得我们最着数的是时间,我们一年只需要做一个剧本,所以我们有足够的空间去玩创作;而他们(TVB编剧)是全职的,一年要交几件货(剧本),这样说好像对他们不公平,但有时真是有点无奈的,不一定是剧本或者编剧无料到,是流水作业的模式把人才榨干。个个都忙,谁会花一年时间慢慢度桥?用这种节奏来工作,编剧是会将自己玩死的。”

  可以不按TVB编剧制度

  TVB的创作架构,通常都是一个编审带着几个编剧坐在一起,谈好故事大纲,度好分场,然后各自回去写自己的那一部分,写好交回,编审再作修改。这个制度在TVB运行多年,一个剧本可以快速地被生产,但故事可能永远依循一般 TVB剧轨迹而行,对白情节因循守旧,开篇或者结局一集或许会打点鸡血,中间十几集永远平平无奇流水账,这些近年TVB剧集为人诟病的原因,都是因为这种刻板的“集体创作”而生。

  早年曾在TVB当过编剧的马焱和龙文康,对TVB一直传承的规章制度,亦深有体会。马焱说:“TVB本身有一个制度,这制度可以保障TVB的运作,编剧每年写出稳定数量的剧本。我们工作室这一种形式其实是比较自由的,和TVB最大不同是,我们的创作期要比他们普通一部剧的创作期长很多,因为我们自由,可以想到点子就写,想不到就放下,各自做手头上其他工作,回头再聊。我们不会有一个框架框住自己,这样可以释放编剧的思维。不过,可能其他TVB编剧来到我们这里,也未必会这样想呢。”

  可以不用“论资排辈”

  龙文康认为工作室里没有论资排辈,就少了“宫斗”,多了和谐。他说:“一来我们有朋友的底子,大家有共同语言,聊得开心,编剧和编剧之间没有那么多矛盾争斗,我说了一个点子你又觉得不行,你看我不顺眼,我看你不服气,这样很影响编剧的创作;二来创作的时候,我们很长很长时间关在一个房子里,我们很有默契,知道彼此的强弱项,可能搞笑的部分马焱行,那就他来吧,而那个有戏味、有温情的部分,我掌握得比较好一些,那就我来写,我们会取长补短。有了这种信任和默契,工作起来就会简单很多。”

  谈到现在的港剧、TVB剧经常被观众投诉,一时被轰抄袭,一时被轰创意不足,一时被轰剧本沉闷浪费了好演员,编剧总是首当其冲被骂的那一个。祖蓝感到痛心之余也有点不忿:“我没办法改变整个TVB,TVB不是我的嘛,我不在其位。那我能够做到的就是在我们的能力范围之内,希望可以多创作一些争气的作品。TVB开始外判创作是一个好的制度,只要是好剧本、是精品,TVB就应该拿回来,这样也减轻了原本这里全职编剧的负担,他们会有更多的时间去创作精品。”